《熊出沒》票房最新統(tǒng)計4.53億 國產(chǎn)動畫電影新春突圍
的確，從改革開放開始，中國動畫電影受到了日本、美國動畫片的巨大沖擊，《大鬧天宮》《九色鹿》的輝煌遠(yuǎn)去，《花仙子》《圣斗士》和迪士尼系列影片的進(jìn)入，很大程度上取代國產(chǎn)動畫陪伴著80后、90后的成長。美、日動畫電影的美術(shù)風(fēng)格、敘事手法成為國產(chǎn)動畫電影模仿、看齊的標(biāo)桿，包括《寶蓮燈》《梁祝》等傳統(tǒng)經(jīng)典題材，也成了“好萊塢式”的重塑。到了《花木蘭》《功夫熊貓》中大量運用中國元素講述標(biāo)準(zhǔn)好萊塢個人英雄主義故事時，人們不禁發(fā)問：國產(chǎn)動畫電影緣何無法再現(xiàn)中華文化的瑰麗之色？
《熊出沒·奇幻空間》給出的答案是：自信是講好故事的前提。
“《瘋狂動物城》《你的名字》是非常優(yōu)秀的動畫片，但是中國動漫不能完全把日本和美國的動漫當(dāng)作標(biāo)桿，我們應(yīng)該看得更遠(yuǎn)。相對于日本動漫，我們應(yīng)該有更大的格局和更成熟的人生觀；相對于美國動漫，我們應(yīng)該更具有東方的情懷和道德倫理，這是我們要深入思考的問題。”丁亮表示，他們始終關(guān)注中國人的喜怒哀樂，《熊出沒》也始終堅持中國民俗風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)中國元素，在《熊出沒·奇幻空間》的劇情中，還融入了很多當(dāng)代中國具有現(xiàn)實意義的話題，包括令孩子們負(fù)擔(dān)沉重的教育、科技發(fā)展與自然環(huán)境的沖突等等。
這種現(xiàn)實焦點問題的再現(xiàn)和反思，對影片的信息量、話題性和整體格局來說，都是一次非常有益的嘗試。“接地氣”的效果是明顯的：不同于以往固定的“大手拉小手”親子觀眾，《熊出沒·奇幻空間》的觀眾群體擴(kuò)大到了青年、白領(lǐng)等成年人群。該片在五大購票平臺的口碑評分達(dá)9.1，在春節(jié)檔國產(chǎn)電影中排名第一，而豆瓣、時光網(wǎng)兩大影迷平臺也給出6.6的評分，高于去年的國產(chǎn)動畫票房冠軍《大魚海棠》。
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