由讓·雅克·阿諾監制，哈斯朝魯執導，卓格赫編劇，陳偉霆、林允、胡軍、趙立新、倪大紅、李光潔、張歆藝、巴森扎布等主演的傳奇冒險電影《戰神紀》宣布改檔，并發布改檔聲明。據悉，由于電影整體視效數量龐大，在多國聯合制作的模式下，跨國、跨時差工作帶來溝通成本和工作難度的增加，導致電影無法于原定的檔期上映，故選擇改檔。在發布改檔聲明的同時，電影《戰神紀》發布了一支視頻特輯，《戰神紀》全球視效總監及CG指導親自出鏡，針對電影的視效工作展開說明。

全球頂級視效團隊攜手共鑄《戰神紀》 為保品質改檔獲觀眾理解

　　原定于12月22日上映的傳奇冒險電影《戰神紀》，傾注了導演哈斯朝魯大量的心血，從前期籌備到影片的拍攝，再到后期制作，每一個環節都秉承著導演精益求精的態度，嚴格把控每一個細節，力求完美。而全片占比巨大的視效鏡頭著實不容小覷，為更好的完成電影的視效制作，《戰神紀》采用好萊塢式的影視工業化制作模式，在流程和細節上苛求最佳品質，并為此整合全球最優質的視效資源，與Tippett、Milk、Digital Domain等多家全球頂級視效公司展開合作。據悉，在參與《戰神紀》視效制作的公司中，Tippett曾制作過《哈利·波特》系列、《黑客帝國》等多部好萊塢大片；Milk則是《神奇動物在哪里》的制作團隊，他們制作的《機械姬》曾獲得奧斯卡最佳視覺效果獎； Digital Domain參與制作的電影超過百部，包括《泰坦尼克號》、《復仇者聯盟》、《雷神》等多部好萊塢經典大片。

　　在多國聯合制作的模式下，需要克服跨國、跨時差的工作難度，而如此規模的跨國視效合作在國產電影中也是為數不多的嘗試，龐大的溝通成本也導致《戰神紀》的視效制作時間大大延長。在此次發布的聲明中稱：“在視覺效果和如約上映之間，我們陷入兩難抉擇，經過與多家出品方的幾番討論及審慎考慮，為了呈現更符合電影氣質和劇情的視覺效果，我們最終決定將原定12月22日的上映日期進行調整，以期更完美的為廣大觀眾呈現一部制作精良的傳奇冒險電影。”作為導演哈斯朝魯五年心血之作，《戰神紀》更希望以自身為中國電影的工業化摸索出一條可行之路。因此，秉持品質第一的態度，電影《戰神紀》的出品方寧愿選擇以改檔的方式保證全片質量。而這種不忘初心、力求品質的做法，也獲得長久以來一直關注《戰神紀》的觀眾理解，紛紛在官微留言支持：“你們好好做，我們可以等。”

全球視效總監出鏡答疑 《戰神紀》視效量復雜度堪比《哈利·波特》

　　對于出品方的改檔決定，電影《戰神紀》全球視效總監Andy Wang及CG指導Olivier Schmitt也通過視頻的形式出鏡答疑，為觀眾解釋《戰神紀》視效工作的難點。曾就職于喬治·盧卡斯的工業光魔（Industrial Light and Magic）、索尼影業的索尼圖形圖像運作公司（Imageworks）、史蒂芬·斯皮爾伯格的夢工廠（Dreamworks）的Andy Wang表示，電影《戰神紀》的視效復雜度極高，幾乎囊括了視效制作的所有種類。據悉，為了完成《戰神紀》的視效工作，他和他的團隊制作了許多場景延伸、純CG環境、集群模擬。電影中不少英雄角色是由人工動畫制作，而沙塵暴、雪崩、水、煙霧、CG毛發、CG服裝等都需要通過視效模擬完成。Andy Wang坦言如何將CG視效部分無縫地融入真實的畫面中，為大家創作出一個真實可信的世界，正是《戰神紀》視效工作的難點所在。

　　由于視效制作量龐大，電影《戰神紀》的視效工作集合了全球25家頂級視效公司，橫跨美國、英國、印度和中國。為了克服跨國、跨時差的工作難度，協調分布在全球各地的視效團隊，他們通過Cinecync、Ftrack等軟件自己編寫插件，使各個視效團隊可以在任何時間同步工作，審核鏡頭、寫入筆記和評論。CG指導Olivier Schmitt稱，《戰神紀》展現了很多獨具中國特色的東西，這對于他們來說是非常大的挑戰，為了更好的完成這些獨具中國特色的部分，他們花費大量時間制作了近百個數字模型，最后真正能符合要求使用的卻只有40多個。Andy Wang更坦言，電影《戰神紀》不僅采用了他們所獨有的毛發技術來完成電影中的動物形象，還大量采用動作捕捉、360度掃描系統等全球先進視效技術，單從視效量和復雜程度而言，堪比電影《哈利·波特》系列、漫威超級英雄系列，甚至是《星球大戰》系列等好萊塢大片。

　　據悉，作為中國類型電影的一次全新嘗試，中國傳奇走向世界邁出的第一步，電影《戰神紀》無論從故事創作、卡司陣容到幕后團隊，都展現出國際化的制作水準。而有鑒于中國悠久的歷史，大量傳奇故事傳承至今，中國電影得天獨厚的故事儲備，《戰神紀》的勇敢嘗試，也將對中國電影的工業化發展產生積極的影響和獨特的意義。