功夫(2004)
從某些角度來說,周星馳已超越他的偶像李小龍,周星馳雖然并未成為功夫高手,但卻在電影等方面取得成就,更證明李小龍的截拳道并不局限于武術,更是一種更為寬廣的人生智慧。《功夫》之前,沒有人這樣拍電影,《功夫》之后,也沒有人可以再復制同樣的電影。不信請看口碑還很不錯的《復仇者聯(lián)盟》,同樣是把各路不相干的動作人物編到一個故事里,和《功夫》相比,才華氣象相差,何止天差地遠。
龍爭虎斗(1973)
本片在西方影迷眼中是功夫電影的代表之作,李小龍在本片中將其個人魅力發(fā)揮到極致,與《猛龍過江》相比,李小龍將截拳道的實戰(zhàn)技術,與表演性質的動作結合,既威力驚人,又"有如芭蕾般的美感"李小龍以詠春勾漏手加寸勁拳三次以同一角度一招擊倒對手,在被對手抱腿后,作出的空翻腿擊動作極具想象力,整場打斗將中國武術以小勝大的精髓發(fā)揮到極致,還有李小龍表演的詠春六點半棍,短棍及兩節(jié)棍,以及最后與石堅的鏡屋打斗等,都使這部電影成為一場功夫的盛宴。
精武英雄(1994)
武術冠軍出身的李連杰并非片中那位實戰(zhàn)派的高手,很多專業(yè)人士可以從李連杰版陳真的技術動作上挑出毛病,但這無損于本片的偉大。武打設計上,本片代表了袁和平武術指導的最高峰,他站在李小龍的肩膀上完成了本片的設計,將李小龍的截拳道理念以更通俗更具觀賞性的形式再現(xiàn)于銀幕。
表現(xiàn)截拳道與不同門派武術的對打,這些打斗值得一次次的觀看,并且寄托了陳嘉上對歷史和今天的理想訴求。如陳真因和日本姑娘戀愛而被門人罵為漢奸時,電影中的他以類似西洋拳的招術擊敗了華而不實的霍家拳,這是將李小龍的以無法為有法,有無限為有限的截拳道精神擴展到國家民族的層面,寄托了創(chuàng)作者的愿望:在新的世紀里,中國人會擁有更廣闊的胸懷,海納百川,創(chuàng)造未來。