專家為本土電影突圍支招 國產片能否多幾樣開胃菜
觀眾的差異化審美正在形成
2016年我國新增9552塊大銀幕，漲幅超過30%；去年末我國以4.1萬塊的銀幕總數超過美國，成為世界上擁有最多電影銀幕的國家。
歐衛國分析，正是由于電影市場的急速擴張，近年來大量缺乏電影觀看經驗的“新觀眾”、特別是“網生代”觀眾進入電影消費。當觀眾的觀影經驗越來越豐富，他們對電影多元化的呼聲自然也就愈發強烈。
以2016年為例，第四代導演吳天明創作的一部手法傳統的紀實風格電影《百鳥朝鳳》，在超長的放映周期中，取得了超過7000萬元以上的票房成績。“這至少說明中國觀眾對非商業電影的接受能力在明顯提高。”歐衛國還提到，具有一定表現主義風格的《路邊野餐》《長江圖》這樣的非常小眾的藝術電影，以及《我們誕生在中國》《我在故宮修文物》等紀錄片也獲得了一定的市場空間，這說明中國觀眾的差異化審美正在形成，也說明國產電影創作環境已經具有更大的包容和開放度。
國產科幻片和歌舞片最受期待
“從整體上看，近年國產電影在類型多樣化上已有所進步。但是，相比于越來越強勁的市場需求和越發多樣的審美需求，當下類型片仍有很大的發展空間，還有一些市場空白有待填補，比較突出的是國產科幻片和歌舞片。”影視制作人毛云分析。
毛云認為，這些類型片缺失的原因有多方面：科幻片對影片主創團隊的科學素養、想象力和創造力要求很高，同時視覺特效等技術難題也亟待完善提高；而歌舞片不僅對原創歌舞作品和編排有高要求，尋找到能唱、能跳、又有票房號召力的高素質演員同樣是一大難題。
“從市場的走向來看，‘老IP’已不是吊起觀眾口味的靈藥，新意和驚喜才是他們進入電影院的實際需求。”毛云認為，要改變現狀，電影人需要放下浮躁，沉下心來鉆研劇本創作與創新。
另一方面，歐衛國則建議不妨向國外學習這些類型片的成功模式，探索適合中國市場的本土化表達。“例如可否借鑒其在編劇、攝影、場景選擇、剪輯包裝等方面的長處，在人物塑造和敘事方式上融入中國特色的元素，這都需要國內電影人認真思考。”（記者 畢嘉琪 實習生 陳丹凡）
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