李安專訪：科技吸引我 但沒放棄戲劇性和人物
越做越好玩，到了60格以后，你就會覺得好像走進去了，那是一個未知的世界，對我有很大吸引力。當然你會恐懼，但你約恐懼就越想去看看，后來就決定跳下去做。
這個數據不是沒有來由突然定出來的，我覺得是一個標準。電影都是24格，或者電視（筆者注，美國和日本）的30格，都是這樣的倍數上去的，一超過60格，120格就是下一個。
看清楚之后，就會看到平日看不清楚的東西，眼睛就會不滿足。個人覺得，60格和2K的解析度，是個很好的 “姻緣”，看起來很舒服。120格和4K、3D看起來就有另外一種東西，很難用筆墨形容，不是數碼的疊加，與數學無關，會產生另外的化學變化。將來再下去怎么樣我不曉得，至少在這個地方我覺得很好看，某種亮度下是很舒服的，數據充足的時候眼睛非常舒服，精神非常專注。
記者：您電影生涯的早期作品，《推手》、《喜宴》、《冰風暴》這些都是以人物故事取勝，但是您最近的兩部電影少年派 ，這部《比利林恩的中場戰事》，都用到了頂尖的視覺技術，現在又有人把您看成一個重視視覺表現的導演，您是怎么看待這個問題？
李安：我對人物是先天的感覺，學電影之前我是學戲劇的。早期是舞臺劇的底子，看演員演完戲后，再用攝影機看怎么拍。對視覺上有一些天份，但不是主要的，是比較后天的。對電影而言，視覺非常重要，你可以不懂戲劇，都可以拍出很精彩的電影。所以我很有意識的，慢慢不那么舞臺劇，變得比較有電影感。但是我甩脫不了戲劇性，不像有的導演有視的體驗就很滿足。我無論視覺上如何，都要有人物的來由，人物的心境，這個還是和戲劇有關系，跑不掉。我想改也改不掉了。
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