最近的電影江湖有這樣一個傳奇，一位出生于1989年的導(dǎo)演，帶著一幫親戚朋友，以2萬為啟動資金、邊拍邊湊錢拍成了一部斬獲多個電影節(jié)獎項的《路邊野餐》，驚艷了《電影手冊》、《紐約時報》，也收獲了在法國、中國臺灣的票房口碑雙豐收。

　　《路邊野餐》

　　7月15日，《路邊野餐》在內(nèi)地院線低調(diào)上映，不卑不亢，首日票房達到110萬，許多演員、微博大V自發(fā)地推薦該片，電影媒體更是難掩興奮，毫不吝惜地把“天才的光環(huán)”、“大師的雛形”這樣美好的詞匯都贈與了影片的導(dǎo)演畢贛。

　　《路邊野餐》講的是失意者的故事，卻給畢贛帶來了世俗意義上的成功，但這些都沒有改變畢贛的節(jié)奏，他努力配合宣傳，之后就會回到貴州繼續(xù)生活和創(chuàng)作。每一次路演，每一次采訪，他禮貌地回答關(guān)于42分鐘長鏡頭、湊錢拍電影、藝術(shù)片苦況的問題，盡管他已經(jīng)說了多次。

　　但他抗拒升華自己的生活，“文藝不是我的生活方式，私底下我是個愛喝酒、愛炸金花的普通青年。”說完還與工作人員回味起最有“亡命之徒”氛圍的那一炸。

　　而他的小姑父、影片的男主角陳永忠，并沒有打算放棄保安工作，也并不打算扭轉(zhuǎn)失意者的形象，畢贛說：“時代對你的定義，對于個人來說，沒有什么意義。那些令我一頭霧水的生活，保持著我的節(jié)奏。”

　　一

　　《路邊野餐》的成功，讓貴州凱里變成了一個詩意的所在。但畢贛說，它其實與其他四線城市沒有什么不同，可能只是多了一點少數(shù)民族符號而已。這就如同畢贛在巴黎蒙馬特高地看到的紀念品一般：“我發(fā)現(xiàn)那些禮品跟凱里苗寨的是一樣的，我就覺得特別的恐怖，不一樣的是它會標一個埃菲爾鐵塔的標志，我們會標個牛角的標志，本質(zhì)上沒有區(qū)別。”

　　在這個公交只有十幾路的城市里，畢贛接觸藝術(shù)的機會并不多，頂多就是練過畫畫的基本功，但也沒有繼續(xù)下去。但他一直有寫作的習(xí)慣。

　　“我寫過一個人和一只狗的漂流記，手寫的，已經(jīng)找不到了。2011年以后，開始寫劇本，后來發(fā)現(xiàn)寫劇本也滿足不了我，因為我只是寫下來而已，就是把所有的工程，把它列出草稿而已，而拍攝、剪輯、建構(gòu)的時候，我覺得才是最電影的時候，三個時刻重疊起來，才能滿足我。”

　　2011年，畢贛的學(xué)生作業(yè)《老虎》入圍第八屆中國獨立影像年度展。22歲的他在平均年齡40歲左右的前輩中間，顯得格外稚嫩。《老虎》邊放時邊有人離場，最后只剩下十幾個人，其中的七八個人都是因為想看看這個導(dǎo)演為什么拍得那么難看而留下的，“其中有一個成為了我的影迷，現(xiàn)在《路邊野餐》會請他來看”。

　　不過，當時的畢贛在家人眼中，還是無業(yè)游民的狀態(tài)。大家只知道他出去了，卻不知道他干了什么。從電視編導(dǎo)專業(yè)畢業(yè)，想辦法進入凱里的電視臺，然后結(jié)婚生子，不是應(yīng)有的軌跡嗎?

　　2012年，為了給家里人一個交代，畢贛拿著媽媽給的一萬塊，與好友梁凱在凱里開了一個婚慶工作室，給人拍攝婚禮短片。他們資金有限，將地點選在了很偏僻的地方，工作室很快就倒閉了。這為應(yīng)付家人而制造的短暫假象，倒是給了畢贛很自由的創(chuàng)作空間——工作量不大，即使有，也多是梁凱自告奮勇承擔(dān)，所以畢贛可以專心寫劇本。

　　在這一年，畢贛憑借短片《金剛經(jīng)》捧回香港ifva電影節(jié)特別表揚獎。早年，賈樟柯[微博]、彭浩翔[微博]都有短片在這個電影節(jié)獲獎。24歲前的畢贛很自負，拿回這個獎的他意氣風(fēng)發(fā)：“貴州什么時候有導(dǎo)演拿過獎呢?青年導(dǎo)演里面，所有的藝術(shù)家加起來，沒有幾個吧。”

　　“那時候出去跟人拍婚慶，老板帶我出去吃早餐，說‘給他加個蛋，他拍電影拿獎了’，我特別不爽，憑什么我拿獎了，你要給我加個蛋，他把拿獎等同于加個蛋，我想不通。”畢贛抽著煙，一副仍然難以理解的樣子。

　　“人特別喜歡用一些特別簡單低級的手法去表現(xiàn)自己特高級。”

　　“我吃粉是很少加蛋的。”

　　“但我現(xiàn)在會加的。”一屋子人都笑了。

　　二

　　許多年以后，陳永忠回想起14歲第一次入獄的情境時，除了年少輕狂的遺憾外，更多的是內(nèi)疚。他說，當時七個死刑犯與他住在同一間，但“小時候討嫌，不懂事還會去欺負人家，后面人家結(jié)死刑犯了，我就怕，我怎么還打他，現(xiàn)在他要死了，會不會也把我掐死?”

　　說起這段往事時，陳永忠仍然以側(cè)面示人，說話的時候直直地看著前方。上一位采訪他的是深度報道雜志的記者，“他問了我很多電影的術(shù)語，我哪里懂呀”，陳永忠將礦泉水的瓶口挨著嘴邊，“本來我普通話也說得不好。”

　　年輕的時候，陳永忠愛在外面跑，不是打工，也不是文青說的流浪，就只是“無所事事，到處去玩”，經(jīng)常出去一個月或者一年不回家，“那時候沒有什么顧慮，要去哪里就去哪里，不會像現(xiàn)在這樣要前思后想的，才能決定出不出去，以前聽說哪里好玩，就走，身上沒有錢，都可以去。”

　　陳永忠說，他“進去”過好多次，“年輕的時候都會犯錯，中國的監(jiān)獄是個大熔爐，進去的時候是一種性格，出來的時候就變了。”

　　《路邊野餐》中，男主人公陳升為義氣幫人頂罪，九年后出獄，可母親、愛人都已去世。為了完成母親的遺愿，陳升來到一個叫蕩麥的地方，在那里時空變得非線性，他與逝去的愛人重逢，見到了長大的侄子衛(wèi)衛(wèi)，過去和未來就這樣交織。

　　陳升這個角色，很大程度上就是陳永忠本人，但在拍攝時，陳永忠并沒有意識到這一點。他只是聽說，畢贛的老師丁建國給他的電影拿了錢，后來畢贛的媽媽也給了兒子幾萬塊錢。陳永忠覺得，自己的條件并不是很好，那就出力吧：“的確也是沒辦法，想幫他沒有什么地方，只有自己出力吧，我也跟他說過，如果我有錢，我會拿錢給你你去請別人拍，我真的不愿意在鏡頭前拍。”

　　開拍的時候，陳永忠還沒有上班，補拍開始后，他已經(jīng)找到了保安的工作，上兩天班才能休息一天，所以劇組就等陳永忠的時間。“補拍的時候，我看著特別憔悴，因為早中晚三班倒，看著人精神狀態(tài)特別不好。”但畢贛告訴他，這個感覺就對了。

　　同事都不知道，陳永忠拍了電影。早前，陳永忠隨劇組去瑞士洛迦諾電影節(jié)，大家知道他出國了，他就說是有開公司的朋友在那邊考察，自己只是陪同過去。出發(fā)參加北京首映禮之前，他如常工作、打卡下班。“我跟他們說，我是送我父親去北京住院的。”陳永忠不打算放棄這份工作，也覺得沒有必要告訴同事們。

　　三

　　在談話的泥沼中，求問者總想為回答者的經(jīng)歷找出某種映照在人生上的隱喻。但在畢贛的回應(yīng)里，他總是反高潮的。

　　藝術(shù)片導(dǎo)演繞不開的話題就是找錢難和回收難。在畢贛這里，答案變得很簡單，老師丁建國愿意幫助他，是因為“沒有其他學(xué)生有才能”，說到這里，畢贛還透露，這些話得罪了不少以前認識的人。有人打電話給他，說你現(xiàn)在怎么變成了這個樣子，“我說我以前就是這個樣子，他說你怎么不搭理我了，我說我以前搭理過你嗎?我在學(xué)校看得起你嗎?誰都想跟我發(fā)生一個恩怨。”

　　而成本回收，對于畢贛來說更不是問題，《金剛經(jīng)》成本600塊，《路邊野餐》成本二十萬，“我閉著眼睛就能收回來，全球那么多影展，其他國家各種版權(quán)……”談到為何許多藝術(shù)片姿態(tài)苦情，畢贛直白地說：“苦情的目的是貪婪。”

　　今年，導(dǎo)演協(xié)會將年度青年導(dǎo)演獎頒給了他，但他本人卻沒有前去，而是讓老師丁建國代為領(lǐng)獎。制片人單佐龍說，畢贛算是愛交朋友的人，但現(xiàn)在找他的人越來越多，他希望躲在貴州好好創(chuàng)作。

　　對于“天才的光環(huán)”、“大師的雛形”等贊美，畢贛也并不在乎：“你被時代定義為什么樣子、有沒有引導(dǎo)時代、有沒有被時代拋棄，對個體來說，特別地不重要，我每天吃什么、去哪兒乘涼才是最真切的，至于《電影手冊》、《紐約時報》怎么寫我，真的就高興幾分鐘，幾分鐘過后，家里面鬧矛盾，我心情又不好了。那些外界的東西，沒有讓我變得純粹，反而是那些令我一頭霧水的生活，保持著我的節(jié)奏。”

　　畢贛說，他覺得華語世界里有李安、侯孝賢這樣的真正的大師存在，自己就不用跳起來去夠，“反正我肯定不是大師，大師還蠻痛苦的，大師的創(chuàng)作都是終極的，但我可能下一部就去拍動物了。越說是大師，我就越想拍網(wǎng)劇。”

　　接下來，畢贛將在上海成立公司，自己出任董事長兼CEO，最新的項目是《地球最后的夜晚》，一部主角仍是陳升的電影，將使用一種全新的技術(shù)，制作成本為800-1000萬元。除了讓團隊過得好一點外，他希望能保持好自己的節(jié)奏，“很多人希望我快一點，合作者也希望我快一點，這個是正常的態(tài)度，但是我現(xiàn)在有小孩，真的沒辦法快起來”。

　　鄉(xiāng)野派終于是要職業(yè)化了，但畢贛知道，創(chuàng)作仍是個人的事：“創(chuàng)作是一個特別枯燥、漫長的過程，過程沒有人幫得了我，創(chuàng)作不一定會有變化，但不創(chuàng)作就不可能有變化，沒有其他的辦法。”(魯雪婷/文)