《醉玲瓏》劇中場(chǎng)景劇照曝光 歷時(shí)八個(gè)月搭建拍攝場(chǎng)地
建筑美學(xué)—再現(xiàn)東方建筑之美
《醉玲瓏》的美術(shù)團(tuán)隊(duì)除了將巫族圣地離境天的隱秘詭譎之氣用實(shí)景渲染到極致之外，還為重現(xiàn)皇族的宮殿氣勢(shì)磅礴，威嚴(yán)壯麗之感而做足功課。目前劇中的場(chǎng)景皆是美術(shù)團(tuán)隊(duì)根據(jù)劇情量身定制而成，美術(shù)總監(jiān)陳浩忠的微博中忠實(shí)記錄下《醉玲瓏》的皇宮內(nèi)外場(chǎng)景、離境天誕生始末—從二維的平面素描到三維的實(shí)體建筑，從概念到現(xiàn)實(shí)，一點(diǎn)一滴都凝聚著團(tuán)隊(duì)對(duì)東方建筑之美的敬畏之心。
皇族宮殿以漢唐之間的建筑格制為基準(zhǔn)，規(guī)模宏大，嚴(yán)整開朗，屋頂舒展平遠(yuǎn)，門窗樸實(shí)無華，建筑群落高低錯(cuò)落有致，威嚴(yán)中不失靈動(dòng)大方。整體建筑風(fēng)格延續(xù)了漢唐時(shí)期的飛檐斗拱建筑結(jié)構(gòu)，木石相結(jié)合，梁上花紋，柱上石刻等最見功力的細(xì)節(jié)部分都予以精心打磨，精益求精。皇宮的內(nèi)飾方面則延續(xù)了東方建筑一貫對(duì)工整對(duì)稱的審美追求，從曝光的宮殿內(nèi)景圖來看，銅燈，幔帳等均對(duì)稱擺放在屏風(fēng)，廊柱兩側(cè)，盡顯天家尊貴和威嚴(yán)。色調(diào)方面則以黑色為主基調(diào)，配以暗紅、暗紫、暗金色等內(nèi)斂的暗色系調(diào)節(jié)，既避免了過高飽和度造成的輕佻、廉價(jià)之感，也以厚重大氣的風(fēng)格展現(xiàn)了天家的威嚴(yán)和尊貴。
能夠拋棄現(xiàn)有的影視城舊景，根據(jù)電視劇內(nèi)容量身搭建實(shí)景，對(duì)于拍攝周期緊張，投入資金龐大的古裝劇而言實(shí)為不小的挑戰(zhàn)。《醉玲瓏》團(tuán)隊(duì)投入的人力、物力和精力背后是其對(duì)劇集品質(zhì)和細(xì)節(jié)的不懈追求。在置景中展現(xiàn)出的極富中國色彩的建筑美學(xué)體現(xiàn)的是團(tuán)隊(duì)對(duì)古裝劇正統(tǒng)審美觀念的承襲，傳承的是中國古代建筑文明，而能夠做到這一點(diǎn)，離不開《醉玲瓏》制作團(tuán)隊(duì)成員們對(duì)歷史的尊重和透徹理解，以及對(duì)古典文化的了然于心。當(dāng)下的制作市場(chǎng)未免浮躁喧囂，能在此時(shí)沉下心來深耕細(xì)作，更見匠人匠心之可貴。
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