張藝謀《長城》影評 馮小剛《我不是潘金蓮》影評
曾有人抱怨，在國外，古稀導(dǎo)演堅持創(chuàng)作是司空見慣的事情，近如雷德利·斯科特79歲續(xù)拍《異形》和《銀翼殺手》，克林特·伊斯特伍德年逾80仍踐行每年一部美式主旋律。但在中國，大多數(shù)導(dǎo)演的創(chuàng)作似在中年就已停滯，鮮見老年有為者。然而，2016年底，66歲的張藝謀和58歲的馮小剛雙雙拿出新作，并持續(xù)發(fā)酵為市場熱點(diǎn)。從自我創(chuàng)新的角度來看，兩位導(dǎo)演在當(dāng)下復(fù)雜多元的中國電影市場，依舊堅持突破和超越自我，試圖延長藝術(shù)生命，在中國電影界已屬難能可貴。不過幾乎是注定的命運(yùn)，兩部電影所獲得的市場評價褒貶不一，兩位導(dǎo)演也再次身處商業(yè)與藝術(shù)的輿論“圍城”。
馮小剛
上世紀(jì)90年代中期以來，在市場化改革特別是電影市場陷入低迷之際，張藝謀和馮小剛長期處于中國電影的風(fēng)口浪尖之上，與陳凱歌一道演繹著“三國演義”的獨(dú)特風(fēng)景線，并都曾在關(guān)鍵時期引領(lǐng)中國電影的走向。張藝謀和馮小剛的創(chuàng)作旨趣和影像風(fēng)格不盡相同，卻分別營造了中國電影的導(dǎo)演品牌和票房神話。縱觀二人的創(chuàng)作生涯，都在不斷地求新求變，其創(chuàng)作路線巨大的美學(xué)、思想和價值差異，是他們一代電影人基于個人的藝術(shù)探索在主流電影市場轉(zhuǎn)型期的直觀體現(xiàn)。
現(xiàn)實(shí)主義精神在馮小剛電影中有著強(qiáng)烈一貫性和一致性。從早期的《甲方乙方》《手機(jī)》到近年的《集結(jié)號》《唐山大地震》，其作品對現(xiàn)實(shí)的諷喻思考一脈相承。在保持內(nèi)容寫實(shí)的基礎(chǔ)上，《我是潘金蓮》將現(xiàn)實(shí)主義表達(dá)以實(shí)驗(yàn)性的美學(xué)形式包裝，多了韻味，也多了寓意。影片畫幅所產(chǎn)生的疏離效果將其故事從紀(jì)實(shí)風(fēng)格的原著文本中抽離，并通過精心的敘事安排，實(shí)現(xiàn)了既指涉現(xiàn)實(shí)又疏離現(xiàn)實(shí)的敘事策略，整體上建構(gòu)了一種“有意味的形式”。
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