家是國之“基”，千千萬萬個家庭構(gòu)成了“國家”，而優(yōu)良家風(fēng)則譜就國之“魂”。在海絲文化的浸潤下，歷經(jīng)世代傳承，刺桐古城孕育了一批源遠(yuǎn)流長、博大精深的“家+文化”。鯉城微事重磅推出“家在鯉城”欄目，從家出發(fā)，講好 “身邊故事”，銘記優(yōu)秀家訓(xùn)，傳承良好家風(fēng)。

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　　【家在鯉城】第六十八期

　　鮮活技藝躍指尖　竹編一夢五十載

　　凌文彬正在編織花木蘭頭部

　　在西街613號，一幢兩層的民宅門口掛著一個牌子，上面寫著“閩南文化生態(tài)保護(hù)區(qū)泉州古城區(qū)凌文彬竹編工藝坊”，其中一間不足十平方米的房間，是竹編大師凌文彬的棲身之所，這里不僅是臥室，也是廚房，更是他的工作室。房間內(nèi)散落著許多竹篾和工具，年過古稀的凌文彬獨(dú)居陋室，孑然一身，擁有一技之長卻半生潦倒，盡管如此，他仍堅守著竹編技藝，一做便是半輩子，也正因他的堅持，竹編，這門瀕臨失傳的絕技才能大放異彩。

　　一場車禍 重新踏上竹編路

　　1963年，16歲的凌文彬從藝于泉州工藝美術(shù)廠，在竹編車間學(xué)習(xí)竹編。剛開始，凌文彬?qū)W的只是簡單的編織竹籃。后來興趣愈加濃厚，凌文彬開始跟廠里的師傅學(xué)更多更細(xì)的竹編技藝。興趣加上鉆研，使得凌文彬竹編技藝有了質(zhì)的飛躍。1972年，凌文彬創(chuàng)作的作品《瓜棱瓶》《萬壽盒》參加了全國工藝美術(shù)展覽，其中《瓜棱瓶》被攝入電影《工藝美術(shù)》一片中，看到自己的作品登上大熒幕，凌文彬深受鼓舞。

　　一雙粗手用竹篾“穿針走線”，演繹著細(xì)膩的“外鑲插式人物編織法”。

　　也正是這一年，凌文彬遇見了竹編技藝的引路人——工藝美術(shù)大師盧思立。“當(dāng)時盧思立告訴我，竹編不僅僅可以制作成器皿，還可以創(chuàng)造出動物、人物等。”這句話啟發(fā)了凌文彬，他開始嘗試新的創(chuàng)作方向，一番鉆研后，獨(dú)創(chuàng)了“外鑲插花”竹編技術(shù)，成為泉州竹編工藝區(qū)別于其他地方竹編工藝的鮮明特色。

　　然而，生活總難順?biāo)烊艘?，改革開放之后，泉州傳統(tǒng)的竹編工藝市場逐漸萎縮，1989年，泉州工藝美術(shù)廠關(guān)閉，凌文彬不得不另謀生路。在生活的壓力下，凌文彬選擇了依靠摩托車載客維持生計?？墒敲\(yùn)又一次無情地戲弄了他，1995年，突如其來的一場車禍，使得凌文彬大腿嚴(yán)重骨折。

　　車禍之后，凌文彬做出了一個令家人極力反對的舉動——拿出車禍賠償剩下的一萬元醫(yī)療費(fèi)以及變賣摩托車得來的錢，重新投入竹編創(chuàng)作中。要知道，這些錢可是凌文彬拆除腿部鋼板的手術(shù)費(fèi)。因為這個決定，直到如今，鋼板還在凌文彬體內(nèi)，他也因此落下了腿部殘疾。

　　一本書籍 逆境之中不言棄

　　2002年，凌文彬的堅守終于有了回報。由他創(chuàng)作的“博古獅瓶”獲得了第三屆福建省工藝美術(shù)精品“爭艷杯”大賽銅獎，那是當(dāng)時參展并獲獎的唯一一件竹編作品。

　　雖然作品獲了獎，但凌文彬的生活卻未得到改變。在那段困苦的日子里，凌文彬曾經(jīng)到花圈店扎花圈、到工廠保安室當(dāng)門衛(wèi)，以賺取生活費(fèi)。由于對竹編過于癡迷，當(dāng)時正在做保安的凌文彬，竟在上班期間脫離崗位去做竹編，因此被工廠開除。“你就是不務(wù)正業(yè)！”凌文彬的固執(zhí)，使得妻子一怒之下搬回娘家居住。萬幸的是，在這之后，凌文彬遇到了一位好心的廠長，允許他一邊工作一邊做竹編。

　　談及為何如此執(zhí)著于竹編，凌文彬解釋道：“一次偶然的機(jī)會，我看了一本有關(guān)象棋特級大師胡榮華的書籍。胡榮華在書里這樣說道，‘以前象棋是供人娛樂的小玩意，但是他對它有興趣，于是堅持下來了，所以取得了成功’。”正是這段話給了凌文彬啟發(fā)，讓他在逆境中依然有勇氣堅持下去。

　　功夫不負(fù)有心人，堅持總有收獲，凌文彬的《古師瓶》《手瓶》《龜盒》《雞盒》和《孔雀瓶》共5件竹編藝術(shù)品被福建省藝術(shù)館收藏，《香熏》《象熏》等多件竹編藝術(shù)品也被泉州市藝術(shù)館收藏。近些年，隨著政府對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的重視，凌文彬的竹編藝術(shù)也漸漸受到了關(guān)注和賞識，2008年6月，凌文彬被評為福建省省首批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目代表性繼承人，2012年獲得福建省工藝美術(shù)大師榮譽(yù)稱號。

　　一次嘗試 創(chuàng)新技法盼傳承

　　隨著年紀(jì)增加，凌文彬更渴望自我突破。2011年，他萌生了一個念頭：要做一件有科學(xué)意義又有創(chuàng)新的竹編藝術(shù)作品。 畫圖紙，找材料，凌文彬想做的是一個高4.16米、肩寬2.08米的竹編“花木蘭”。如此龐大的“花木蘭”可不好做，從設(shè)計樣圖到完成頭部的制作就花去了近2年的時間。

　　在這次創(chuàng)作過程中，凌文彬大膽創(chuàng)新，發(fā)明了“隆點(diǎn)花”的編織花紋。“隆點(diǎn)花花紋遠(yuǎn)看細(xì)膩，近看雖然粗糙，卻具有工藝性。”凌文彬小心翼翼地捧著花木蘭臉部的竹編成品介紹著，如今7年的時間過去了，作品仍未完工，“我不著急，我只想要把作品做好就行了。”凌文彬希望這件出自泉州的竹編作品《花木蘭》，將來可憑借獨(dú)特的神韻驚艷天下。

　　凌文彬說，他對竹編情有獨(dú)鐘，越學(xué)習(xí)越感到竹編知識的高深。從買竹子、破竹塊、晾曬、削成竹篾、再到編織，制作一件普通的竹編工藝品通常需要三個月，期間還必須研究磨具的制作，如果沒有足夠的耐心，是很難堅持下來的，要讓現(xiàn)在的年輕人靜下心來學(xué)習(xí)這門手藝并不是一件很容易的事情。

　　從事竹編50多年，凌文彬依舊熱情不減，甚至隨著技法的日趨嫻熟，不斷迸發(fā)新創(chuàng)意。而眼前，他最著急的便是傳統(tǒng)竹編手藝無人傳承。為此，凌文彬經(jīng)常走進(jìn)泉州各中小學(xué)課堂，為孩子們講解竹編技藝。“要想讓這些傳統(tǒng)手藝留存下去，除了年輕人的堅持，還需要全社會的參與，要先讓這些手藝存活下來，這樣才對得起這些老藝人們苦苦堅持的不易與初心。”（綜合整理于東南早報、泉州網(wǎng)、東南網(wǎng)）