放眼2018年熒屏上的重頭戲，滿眼都是“電影咖”。從周迅、范冰冰、章子怡、姚晨到陳坤、劉燁、黎明，一個個競相回歸小熒屏，這讓觀眾感到興奮。是什么促成了這一新潮流？他們回流熒屏，就一定能所向披靡？

　　就在幾年前，演藝圈還流行一條“鄙視鏈”：拍電影的瞧不上拍電視劇的，拍電視劇的瞧不上拍網(wǎng)劇的和玩綜藝的。而如今風(fēng)水有點(diǎn)轉(zhuǎn)過來了，綜藝強(qiáng)勢，黃渤、孫紅雷等電影人玩得不亦樂乎，網(wǎng)劇勢頭也逐漸強(qiáng)大起來，潘粵明再次翻紅。電視劇的影響力越來越強(qiáng)，所以電影圈也不再那么高冷了，大牌演員也開始觸碰電視劇了。

　　他們不僅能過足戲癮，而且還能依靠電視劇、網(wǎng)劇的高頻率曝光，來穩(wěn)固和提升人氣。就品位來說，他們自帶的表演經(jīng)驗，的確能提升電視劇在表演上的水準(zhǔn)，能增強(qiáng)電視劇的觀感，使得這一最為大眾化的娛樂產(chǎn)品，多一些藝術(shù)屬性。

　　但是從專業(yè)角度看，電影和電視劇是兩個不盡相同的藝術(shù)形式，有著兩套區(qū)別不小的表演體系，有的電視劇演員在熒屏上如魚得水，但到了大銀幕上卻無法展開手腳，比如孫儷。反之亦然，那些習(xí)慣了大銀幕上相對精致表演的演員，在面對節(jié)奏快、講效率的電視劇拍攝時，如何改變自身氣質(zhì)，來征服更多元的觀眾群，就是不小的挑戰(zhàn)。

　　其實演員只是創(chuàng)作陣容的一部分，一部戲更多是看導(dǎo)演和編劇，但我們觀眾會把焦點(diǎn)放在演員身上，希望他們能在好劇本的基礎(chǔ)上錦上添花，希望他們能在作品平平時拿出好的表演，突破障礙。在外界的高期待中，大演員更需要拿出真本事來，絕對不能只是為了掙錢。

現(xiàn)象：

電影演員看中了大女主戲

　　電影和電視劇是兩個不同的領(lǐng)域，所以許多演員都會選擇深耕其中一個領(lǐng)域，很少會跨界。但是2018年的熒屏上，電影演員集體回流，成了最吸引眼球的現(xiàn)象。 

　　其中，女演員都偏愛大女主戲。比如，周迅主演的《如懿傳》。時隔數(shù)年，周迅首度回歸電視熒屏，聯(lián)手霍建華演繹如懿與乾隆的婚姻故事。

　　范冰冰的《贏天下》由《武媚娘傳奇》原班人馬打造，講述了秦朝寡婦巴清在咸陽后宮的政治漩渦中，以弱女子之身一步步走入大秦上層，最終成為中國最早的女性企業(yè)家的傳奇故事。張國立、徐帆、潘迎紫、潘虹等老牌戲骨也加盟該劇。湯唯主演的《大明皇妃孫若微傳》馬上開機(jī)，講述一個出身寒微的女子一步步登上人生巔峰的故事。章子怡主演的《帝王業(yè)》也在籌備中。許晴主演的《老中醫(yī)》正在熱拍，兩位男主角是陳寶國和馮遠(yuǎn)征，編劇是高滿堂，現(xiàn)實主義題材屬性明顯，她的表演也會令人耳目一新。劉嘉玲主演的新《半生緣》屬于經(jīng)典重拍，輿論關(guān)注度頗高。都市題材《都挺好》講述當(dāng)下社會父母和子女的關(guān)系問題，姚晨和老戲骨倪大紅變成一對父女，共同上演一段血濃于水的動人親情。

　　男演員中，陳坤時隔十年重回電視劇一拍就是兩部。他和倪妮合作的《凰權(quán)·弈天下》原本是大女主戲，后來改編成了大男主戲。他和萬茜合作《脫身》，講述上海老弄堂里的諜戰(zhàn)風(fēng)云，兩位演員實力碰撞，必定非常精彩。在《北平無戰(zhàn)事》之后，劉燁和林依晨攜手的《老男孩》也值得關(guān)注。

原因：

電影咖為什么都來拍電視？

　　一時間，這么多電影演員回流熒屏，是多年難以見到的盛況。歸結(jié)起來原因有很多，主要有這么三點(diǎn)。

　　首先，電影圈的好劇本少，這些年大銀幕好作品不多，口碑有所下降。章子怡對戲的要求一向很高，本身好的選擇就不多，首次拍電視劇應(yīng)該是看中了好劇本。范冰冰憑借《我不是潘金蓮》在一定程度上證明了自己的演技，這次能在《武媚娘傳奇》之后，再次回到小熒屏，劇本必須是能打動她的。

　　其次，演員本人有發(fā)展需求。比如黃軒雖然是近幾年上升速度最快的內(nèi)地小生之一，但他在大銀幕的發(fā)展不如人意，所以他出演電視劇也是順理成章。“謀男郎”竇驍頂著光環(huán)出道，可近幾年的演藝事業(yè)也沒有達(dá)到預(yù)期的高度，所以他也多次選擇小熒屏，積累人氣：既有古裝劇《海上牧云記》《楚喬傳》，也有偏偶像的情感劇《時間都知道》和《愛上你治愈我》。黎明近幾年已經(jīng)基本成為“票房毒藥”，繼續(xù)在大銀幕發(fā)展壓力很大，所以也開始選擇拍電視劇，他和張豐毅合作的《莫語者》正在熱拍，被稱為“劇版《戰(zhàn)狼》”。

　　再次，小熒屏的收視擔(dān)當(dāng)已經(jīng)在“斷層”。女演員中，只有孫儷和趙麗穎等能扛得起收視；男演員的收視擔(dān)當(dāng)更是只有吳秀波、張嘉譯等大叔級演員，其余的演員要么年紀(jì)大、對年輕觀眾缺乏吸引力，要么是空有臉蛋但演技上有待提升，無法得到認(rèn)可。

　　綜上所述，觀眾會期待電影咖加入小熒屏，電影咖必將對目前的電視演員群體形成刺激，至少能在話題性上略勝一籌。

問題：

表演有挑戰(zhàn)，題材怕雷同

　　值得一提的是，電影咖去拍電視劇，如何能找到實力匹配、相互信任的搭檔，也非常考究。好的表演從來就不是一個人的功勞，對手演員的水平也十分重要。

　　比如陳坤能分別找到倪妮、萬茜這樣的對手，既能保證主角光環(huán)不減，又能不影響整部戲的表演質(zhì)量。章子怡的新劇為了能找到合適的男搭檔，也是煞費(fèi)苦心，張震、劉燁等人都是力邀對象，但最終無法成行，最新傳出消息稱由周一圍擔(dān)綱。周一圍有實力，但資歷不如章子怡，應(yīng)該也是很適合的人選。他們最近在《演員的誕生》中合作演繹過《胭脂扣》，觀眾不吝點(diǎn)贊。

　　不過，即便這些電影咖有了好演員的協(xié)助，在人氣上占有天然優(yōu)勢，但新劇想要收獲口碑和收視雙豐收，除了運(yùn)氣使然，還要考慮其他因素。

　　最大的問題是，題材故事能否有新意：周迅的《如懿傳》，屬于宮斗題材，觀眾其實已經(jīng)對這個類型產(chǎn)生審美疲勞。《贏天下》也是說一個寡婦如何一步步成為首富的故事，這個模式和《那年花開月正圓》頗有幾分相似，人物能否洗清“瑪麗蘇”的嫌疑，也是未知數(shù)。

　　還有一個問題是，電影咖的表演能否征服觀眾。相比電影，演員在電視劇里發(fā)揮的空間更大，挑戰(zhàn)一點(diǎn)都不小。周迅、范冰冰都要經(jīng)歷裝嫩、女扮男裝的階段，這也是檢驗演技“成色”的時候。章子怡、湯唯更是第一次出演電視劇，表演上肯定有一個轉(zhuǎn)換過程，會否“水土不服”引人關(guān)注。

前車之鑒：

周冬雨馬思純在熒屏上光芒變?nèi)?/strong>