近日在訪談節(jié)目《魯豫有約》的錄制中，主持人魯豫對(duì)話香港著名導(dǎo)演吳宇森，帶觀眾進(jìn)入以暴力美學(xué)著稱的吳宇森的電影世界。聊起即將于11月24號(hào)上映的新電影《追捕》，吳宇森對(duì)片中主演張涵予和日本演員福山雅治大加贊賞，直言兩人“都很用功”，福山雅治的身上更是有著周潤(rùn)發(fā)的魅力。節(jié)目中吳宇森也再度談起自己重新上映的電影《英雄本色》，時(shí)隔31年，他對(duì)片中張國(guó)榮一角表露出遺憾：沒有照顧好他的角色。

　　而關(guān)于自己與徐克、周潤(rùn)發(fā)的關(guān)系，已逾古稀的吳宇森也做出了自己的回答。

　　福山雅治有周潤(rùn)發(fā)魅力 對(duì)如今電影市場(chǎng)有隱憂

　　作為自己時(shí)隔14年的又一部暴力美學(xué)電影《追捕》，吳宇森表示，希望觀眾不要將這部《追捕》與同名的經(jīng)典日本電影做對(duì)比，這次是一個(gè)很不一樣的風(fēng)格。對(duì)于片中的兩位主演張涵予和福山雅治，導(dǎo)演吳宇森也是大加贊賞，直言兩人在克服語言難關(guān)上“都很用功”，而日本演員福山雅治更是讓自己看到了其身上接近周潤(rùn)發(fā)的魅力。

　　如今已成為電影圈暴力美學(xué)的經(jīng)典代表人物，吳宇森卻對(duì)主持人魯豫說自己的動(dòng)作場(chǎng)面、節(jié)奏都有受到歌舞片的影響，在外國(guó)同行口中，自己電影中的動(dòng)作場(chǎng)面常常被形容為“芭蕾”，這些都與自己在踏入電影圈之前所看的歌舞片《西區(qū)故事》《雨中曲》《爵士春秋》等有關(guān)。對(duì)于動(dòng)作電影，吳宇森一直以來都有著自己的堅(jiān)持，在所創(chuàng)作的大部分電影中都由他親自操刀設(shè)計(jì)、甚至示范動(dòng)作，而不是一味的交給動(dòng)作指導(dǎo)，在他看來導(dǎo)演自己設(shè)計(jì)可以更好的保證電影文戲、武戲上的風(fēng)格統(tǒng)一、協(xié)調(diào)。

　　當(dāng)魯豫問起在如今的快節(jié)奏、速食時(shí)代，導(dǎo)演情懷是否還有必要時(shí)，吳宇森表示曾有投資人跟自己說過剪接時(shí)不必那么多鏡頭，因?yàn)槟贻p觀眾一個(gè)鏡頭就可以了解全場(chǎng)戲，不過自己卻有著不同的看法：每一個(gè)鏡頭都有它的意境、含義，應(yīng)該讓他們欣賞。然而，對(duì)于當(dāng)下的電影市場(chǎng)氛圍，吳宇森自己的內(nèi)心亦是愈發(fā)隱憂。

　　再憶張國(guó)榮：未能照顧好他 與徐克是互相成就

　　時(shí)隔31年，再看經(jīng)典暴力美學(xué)之作《英雄本色》，吳宇森自認(rèn)電影并非完美無缺，特別是未能照顧好張國(guó)榮的角色，讓其有些流于表面和臉譜化，應(yīng)該再刻畫的仔細(xì)些。而因?yàn)槠兄軡?rùn)發(fā)一角與自己當(dāng)時(shí)的處境更為相似，所以就將整個(gè)人投入到周潤(rùn)發(fā)身上，也由此有了“我等了三年就是要等一個(gè)機(jī)會(huì)”這句被后世奉為經(jīng)典的臺(tái)詞。

　　說起英年早逝的張國(guó)榮，吳宇森向魯豫透露自己在其過世前正創(chuàng)作一個(gè)劇本，劇本中，張國(guó)榮將會(huì)是一位法國(guó)和越南的混血?dú)⑹郑?dāng)年在向張國(guó)榮本人講過劇本故事后，后者也對(duì)此很感興趣，只是寫到一半時(shí)，不幸發(fā)生。

　　電影江湖浮沉五十載，提到吳宇森就不得不提到另一位香港導(dǎo)演徐克，兩人曾在1986年聯(lián)手打造了《英雄本色》，此片也正奠定了周潤(rùn)發(fā)、張國(guó)榮在香港演藝圈的地位。談起這位合作伙伴，吳宇森表示雖然有過誤解和埋怨，但兩人依舊是好朋友。對(duì)于徐克的才華，自己十分欣賞，甚至覺得對(duì)方“哪一方面都比我好”。

　　談及周潤(rùn)發(fā)當(dāng)年臨時(shí)辭演電影《赤壁》的往事，吳宇森大方表示尊重他的決定，為他感到高興。在之后的一些公開場(chǎng)合兩人也有過碰面并互相問候，在自己的心目中他真的是一個(gè)非常好的演員。而后來梁朝偉義無反顧的來幫自己則讓吳宇森感到在快垮掉的一刻有了安慰。