騰訊娛樂:《逆時營救》科幻片框架下,有一個很強烈的母子情情感內(nèi)核。二者怎么去平衡的?
查慕春: 母子也是我接手做劇本的時候,所做的最重要的一個改變,因為我也有孩子,我是覺得這種情感在電影里帶來的力量,要比情侶、愛人之間可能更有沖擊力。家長為了孩子,真的是可以不在乎生命,不顧一切地去拼上所有的東西。
最后當三個“自己”面對一個孩子的時候,其實是三個人都想占有同樣一個對自己至關重要的東西,誰能擁有,誰能放棄,這也有挺有意思的一個人性在里面。因為其實三個都是自己,你知道對方是我,我是對方,但是每個人不能把自己完全放進去或者剝離出來。
騰訊娛樂:你看過電影成片后,感受如何?在劇本階段,與現(xiàn)在電影呈現(xiàn)出來的相比,不同之處有哪些?
查慕春:我看完成片之后,覺得整個的節(jié)奏,視覺、動作,都要超出我們的預想。我之前沒有敢奢想中國的科幻電影能夠完成度到現(xiàn)在這樣。制作上、工藝水準上、整個節(jié)奏上,其實是超出我的預期的。但是也會有一些遺憾,就是我說的那些應該是文戲的部分,做一些取舍。我理解它應該是在這種類型下,要保證類型的情況下,可能想更多的給觀眾那些符合科幻動作這個主題的一些呈現(xiàn)吧。就是都會有取舍,但是還有一些遺憾。
在劇本階段,會有更多的呈現(xiàn)關于整個幕后的陰謀,每個人物背后的動機,包括霍建華那個角色的背景,美國實驗室實驗結果的呈現(xiàn)等。人面對無數(shù)個實驗品的“自己”,有的是正常人,有的是畸形的怪物,有的已經(jīng)變成了完全沒有人性的野獸,最終激發(fā)人的內(nèi)心的那種扭曲,產(chǎn)生了暴動,毀滅了美國實驗室。這些背景其實設定的時候,我希望它是一個更完整的。
騰訊娛樂:從編劇的角度看,覺得楊冪的表演怎么樣?
查慕春:楊冪表現(xiàn)挺好的,真還是挺好的。其實挺難的這個角色,又是大量的動作,情感也是激烈的,里面一個人要演出同一個角色的三個層次,三個時空,還有三個人在一起的對手戲。我覺得挺牛逼的。
黑化楊冪持槍
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