­　　即將過(guò)去的2017年，對(duì)于音樂(lè)劇來(lái)講，可謂是遇上了“大年”，北京晨報(bào)記者粗粗統(tǒng)計(jì)了一下，原版音樂(lè)劇引進(jìn)共6部，外國(guó)音樂(lè)劇引進(jìn)中文版制作共6部，原創(chuàng)音樂(lè)劇共12部，中外音樂(lè)劇在劇目數(shù)量上各占得“半壁江山”，這樣的局面相當(dāng)引人注目，在以往北京的演出市場(chǎng)上還從未出現(xiàn)過(guò)音樂(lè)劇如此“大規(guī)模”和“爭(zhēng)艷”的境況。

­　　《頂頭錘》

­　　《謀殺歌謠》

­　　《保鏢》

­　　《魔法壞女巫》

­　　《變身怪醫(yī)》

　　­　　排位第一中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇——《頂頭錘》

　　­　　堪稱“教科書(shū)級(jí)”的作品

　　­　　對(duì)于音樂(lè)劇最發(fā)達(dá)的上海來(lái)講，北京今年的“繁榮”無(wú)論從劇目數(shù)量、場(chǎng)次和整體規(guī)模，還算不上什么，但起碼今年與上海的差距是縮小了。

　　­　　中國(guó)原創(chuàng)劇體現(xiàn)出當(dāng)下中國(guó)在音樂(lè)劇創(chuàng)作上的實(shí)驗(yàn)性和豐富性，這其中，最值得贊賞，并且在演出時(shí)給中國(guó)音樂(lè)劇界最大刺激的，竟然是由香港話劇團(tuán)帶來(lái)的粵語(yǔ)音樂(lè)劇《頂頭錘》，這部講述1936年“亞洲球王”李惠堂率領(lǐng)香港南華足球隊(duì)代表中國(guó)參加柏林奧運(yùn)會(huì)的音樂(lè)劇，全部由話劇演員演唱，全場(chǎng)只有一位專業(yè)歌唱演員，但只出演配角兒——奧運(yùn)官員。《頂頭錘》劇本的詞作者岑偉宗，戲劇結(jié)構(gòu)講究，人物、故事線索清晰，傳統(tǒng)文學(xué)底蘊(yùn)深厚，接地氣的香港上世紀(jì)三十年代俚語(yǔ)信手拈來(lái)；作曲高世章深諳百老匯音樂(lè)的精髓，中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)、廣東音樂(lè)、廣東戲曲音樂(lè)、百老匯音樂(lè)無(wú)縫對(duì)接，令人為之贊嘆。而幾乎全班的話劇演員，竟能做到與音樂(lè)完美契合，更讓人對(duì)其作曲家刮目相看。無(wú)論從題材、文學(xué)、音樂(lè)、方言的運(yùn)用，還是演員的巧妙使用上，都堪稱是“教科書(shū)級(jí)”的作品，可惜只演三場(chǎng)，口碑出去之后戲已演完了。這部音樂(lè)劇創(chuàng)作于2008年，是專為北京奧運(yùn)而做，但如果以今年北京市場(chǎng)上的中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇來(lái)排位，《頂頭錘》排位第一當(dāng)之無(wú)愧！

　　­　　最引人入勝的中文版制作——《謀殺歌謠》

　　­　　戲抬人，人才能抬戲

　　­　　引進(jìn)中文版制作的6部音樂(lè)劇中，《想變成人的貓》在中國(guó)音樂(lè)劇演出歷史上有著特殊的地位。20年前，中戲歷史上第一個(gè)音樂(lè)劇專業(yè)的畢業(yè)作品就是引進(jìn)上演了這部日本四季劇團(tuán)的音樂(lè)劇中文版，那一次的演出應(yīng)該算是中國(guó)演出音樂(lè)劇的開(kāi)端，在北京劇院連續(xù)上演超過(guò)30場(chǎng)，至今仍被視為“傳奇”和那個(gè)年代中國(guó)音樂(lè)劇人的“集體記憶”。今年，借著這部戲在中國(guó)上演20年之際，又被重新制作復(fù)排，依然是一部值得稱道的好戲。唯一的遺憾是并沒(méi)有延續(xù)20年前四季劇團(tuán)復(fù)雜縝密的舞臺(tái)布景道具制作，最后天鵝皇后旅店大火一幕幾十塊實(shí)木板墻像多米諾骨牌一樣，一塊疊著一塊跌落，乒乓作響的情景是極具視聽(tīng)和心理效果的，如今的軟景片“飄落”，大大減弱了這一段的戲劇性。真心希望“中文版”不是“簡(jiǎn)化版”。

　　­　　另一部引進(jìn)中文版的制作《謀殺歌謠》，應(yīng)該算是今年在北京看到的最成功、最精彩、最引人入勝的“中文版”制作，四個(gè)演員加一支現(xiàn)場(chǎng)酒吧樂(lè)隊(duì)，原版的酒吧間浸沒(méi)式劇場(chǎng)因?yàn)闂l件所限，被改成了觀演區(qū)分開(kāi)的傳統(tǒng)劇場(chǎng)演出形式，但較高水平的中文版翻譯與這部戲的音樂(lè)高度貼切，讓四位演員有了超出他們?cè)谄渌魳?lè)劇中的高水平發(fā)揮。戲抬人，人才能抬戲。

　　­　　北京音樂(lè)劇市場(chǎng)今年一大特點(diǎn)——殺入一批金融投資客

　　­　　以投資期望回報(bào)為目標(biāo)

　　­　　今年的北京音樂(lè)劇市場(chǎng)還有一大特點(diǎn)，就是有一批金融投資客“殺”進(jìn)來(lái)，其中聚橙網(wǎng)和七幕人生風(fēng)頭正勁。以今年在天橋藝術(shù)中心引進(jìn)原版《魔法壞女巫》的聚橙網(wǎng)為例，他們已經(jīng)有多年在百老匯投資新劇目的歷史，總經(jīng)理耿軍曾經(jīng)對(duì)北京晨報(bào)記者透露，他們每年會(huì)在百老匯尋找十部左右未上演的新戲投資，以百老匯10%的成功率，投資中只要有一部熱演即可收回十部的全部投資，而因?yàn)橥顿Y擁有了版權(quán)，他們的原版引進(jìn)巡演和未來(lái)的中文版引進(jìn)，都可以大幅度降低成本。

　　­　　與傳統(tǒng)的圈內(nèi)人對(duì)待舞臺(tái)藝術(shù)的方式大相徑庭，投資客是以投資期望回報(bào)為目標(biāo)的，由此為北京的音樂(lè)劇市場(chǎng)帶來(lái)更加活躍和激蕩的局面。首先受益的肯定是觀眾，但是如何做大音樂(lè)劇的蛋糕，其實(shí)是當(dāng)下更加緊迫的現(xiàn)實(shí)。這其中的一個(gè)核心問(wèn)題仍然是在北京上演的音樂(lè)劇演出場(chǎng)次太少，絕大多數(shù)演出的演期仍然僅限于單周以內(nèi)或雙周，真正能夠達(dá)到音樂(lè)劇產(chǎn)品意義上的常年駐場(chǎng)演出還僅僅是個(gè)傳說(shuō)。記者 李澄/文 記者 柴春霞/攝

　　­　　2017年

　　­　　北京演出音樂(lè)劇目

　　­　　原版引進(jìn)劇目

　　­　　《人鬼情未了》

　　­　　《修女也瘋狂》

　　­　　《保鏢》

　　­　　《魔法壞女巫》

　　­　　《金牌制作人》

　　­　　《澤西男孩》

　　­　　除《人鬼情未了》二度光臨外

　　­　　其余五部均為首次在京上演

　　­　　中文版外國(guó)戲

　　­　　《想變成人的貓》（日本四季劇團(tuán)劇）

　　­　　《洗衣服》（韓國(guó)音樂(lè)劇）

　　­　　《我，堂吉訶德》（百老匯經(jīng)典劇）

　　­　　《變身怪醫(yī)》（百老匯經(jīng)典劇）

　　­　　《音樂(lè)之聲》（百老匯經(jīng)典劇）

　　­　　《謀殺歌謠》（百老匯搖滾劇）

　　­　　中國(guó)原創(chuàng)劇目

　　­　　《貓城記》

　　­　　《穩(wěn)穩(wěn)的幸福》

　　­　　《你若離開(kāi)，我便浪跡天涯》

　　­　　《頂頭錘》

　　­　　《阿爾茲記憶的愛(ài)情》

　　­　　《家·書(shū)》

　　­　　《高手》

　　­　　《虎門銷煙》

　　­　　《黑眼睛》

　　­　　《狂奔的拖鞋》

　　­　　《空中花園謀殺案》

　　­　　《酒干倘賣無(wú)》

　　­　　《紫檀》