­　　探索音樂寫作新路

­　　在肯定、學(xué)習(xí)和發(fā)揚(yáng)民族歌劇音樂寫作優(yōu)勢的同時，我也對民族歌劇發(fā)展過程中的一些瓶頸問題做了深入的思考和設(shè)想。

­　　多年以來，我們的民族歌劇習(xí)慣于抒情的時候就“唱”，而發(fā)生或解決矛盾或劇情發(fā)展時就“說”，也就是大家一致詬病的所謂“話劇加唱”。

­　　因此，我給自己定下了一個原則，那就是“戲無定勢”，不糾結(jié)在到底是用宣敘調(diào)唱還是用道白，能唱就唱、當(dāng)說就說。

­　　綜合分析了一些劇目后，我覺得現(xiàn)代的民族歌劇是有可能加強(qiáng)或者說加大宣敘調(diào)成分的，但在寫法上應(yīng)該廣開思路。于是，我延伸了自己的想法，用類似寫歌曲的思維，把一些大段的道白寫成了很具可唱性、類似歌曲結(jié)構(gòu)的小樂句或小樂段，小樂段的調(diào)性比較活潑或者說比較游移，以區(qū)別于詠嘆調(diào)等。這些小樂段甚至在某些場次中還會用音樂中“再現(xiàn)”的手法來加強(qiáng)可聽性。

­　　多年的思考和設(shè)想在歌劇《紅色娘子軍》中都得以實(shí)施，目前我個人初步收集到的方方面面的反饋還是比較認(rèn)可的。從演員方面來看，很多唱出來的道白甚至被劇中的角色津津樂道。從評論家和專家方面來看，樂評家景作人這樣評價：“歌劇《紅色娘子軍》中的宣敘調(diào)寫得實(shí)用而巧妙，避免了因大量道白而引起的音樂中斷，強(qiáng)化了音樂戲劇性發(fā)展的動力。”另一位樂評家蔣力則認(rèn)為：“歌劇《紅色娘子軍》的音樂，對海南民間音樂、民族歌劇經(jīng)典、戲曲等中國民族音樂元素，做了有機(jī)地借鑒，這是第一個特點(diǎn)。第二個特點(diǎn)是對《娘子軍連歌》貼切得體的運(yùn)用和發(fā)揮(也可以叫發(fā)展)，而且將《國際歌》作為鋪墊，絲毫沒有生硬之感，卻有極大的升華。第三個特點(diǎn)是努力、盡力地保證了此劇的歌劇品位。作曲者沒有因條件的限制而顧忌重唱的寫作，宣敘調(diào)也有一些成功的段落。《木棉花開》與《殷紅的旗》兩個唱段都非常抒情、動聽、感人，民族韻味濃郁。”

­　　多年的思考和琢磨在該劇中得以實(shí)踐，而且能為廣大觀眾所喜愛、接受，這也堅(jiān)定了我在民族歌劇宣敘調(diào)旋律化的進(jìn)程中進(jìn)一步探索的決心。

­　　視野開闊，為我所用

­　　在這部紅色經(jīng)典題材的歌劇《紅色娘子軍》音樂創(chuàng)作過程中，我特別注意要視野開闊、不拘一格。不管是板腔體、歌謠體、小合唱、表演唱以及西方大歌劇里的宣敘調(diào)、重唱、合唱等，我采用這些手法時完全是根據(jù)劇情發(fā)展和角色的性格特點(diǎn)、身份特征和情節(jié)發(fā)展的需要，自然而然地選定音樂體裁形式，事先不給自己劃框框。當(dāng)然了，我也在內(nèi)心深處設(shè)想好一個民族歌劇樣式，那就是“紅色經(jīng)典、民族歌劇、軍事題材、情感深邃、好聽好看”。為達(dá)到這個目標(biāo)，歌劇《紅色娘子軍》的創(chuàng)作，我在整體上注意了以下幾點(diǎn)：

­　　人物主題的性格化展開。隨著人物在劇情展開過程中的變化，音樂主題也有相應(yīng)的旋律形態(tài)上的、節(jié)奏律動上的、調(diào)性上的、人聲音色上的及樂隊(duì)配器音色上的變化等。同時，這些變化是隨著人物在劇情中的個性成長而順理成章地形成了主題的內(nèi)在變化、生長。這些變化有的是精心設(shè)計(jì)的，而有的則是將自己置身于人物情節(jié)后一蹴而就創(chuàng)作的，或可曰“神來之筆”吧!

­　　而關(guān)于樂曲結(jié)構(gòu)上，板腔體寫法的有限運(yùn)用及如何更好地融入當(dāng)代歌劇的整體音樂大結(jié)構(gòu)中，簡而言之就是有機(jī)、有限地借鑒和應(yīng)用。比如在歌劇《紅色娘子軍》某些唱段中會感覺到類似戲曲導(dǎo)板和回龍腔以及緊打慢唱的結(jié)構(gòu)，有些唱段會隱約出現(xiàn)類似剁板的節(jié)奏形式。其實(shí)，所有這些并不是刻意去模仿和借用，而是情之所至或者說句法為這種音樂結(jié)構(gòu)提供了可能。換言之，我們應(yīng)用了板腔體結(jié)構(gòu)在層次分明、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、表達(dá)劇情簡潔的優(yōu)點(diǎn)，但完全脫離了板腔體音樂的傳統(tǒng)手法，既無鼓板、也無主弦跟腔，只把它看成等同于常規(guī)的曲式結(jié)構(gòu)的技術(shù)手法。這樣才可以既有效地發(fā)揮其優(yōu)勢，又能避開其常為業(yè)內(nèi)批評的過于程式化、容易雷同化的短板。

­　　大量使用重唱，包括二重唱、三重唱、背工的重唱等。這些重唱有效地增加了歌劇的戲劇感染力，同時不乏和聲與復(fù)調(diào)的美感，能有效節(jié)省寶貴的舞臺時間和空間。

­　　氣勢宏偉的合唱寫作和精致、漂亮的小合唱與表演唱的寫作，也是我們對這部歌劇音樂的一個既定方針。考慮到這還是一部軍事題材的作品，我們要發(fā)揮以往軍歌寫作的經(jīng)驗(yàn)，寫出氣勢、寫出宏大、寫出軍人氣質(zhì)、寫出戰(zhàn)斗場面、寫出時代感。

­　　鮮明的戲劇性及海南原生態(tài)民歌的有機(jī)融合。例如，該劇第三場中，打入南府的洪常青和瓊花等扮成黎家姑娘的女戰(zhàn)士們演唱的黎歌《顛倒歌》、第四場的《合力歌》，我們都邀請當(dāng)?shù)氐睦枳迕耖g歌手用黎語演唱并錄音，提供給我和演員們學(xué)習(xí)、模仿。而這些具體細(xì)致的努力，使得這部歌劇在追求人物戲劇性格特征鮮明的同時，整個音樂也充滿了濃郁的海南風(fēng)味和歷史感。

­　　凡此諸多，我都是希望在保持并發(fā)揚(yáng)民族歌劇旋律優(yōu)美樸實(shí)、易于傳唱等優(yōu)點(diǎn)的基礎(chǔ)上，能夠在歌劇《紅色娘子軍》中寫成幾首為廣大群眾喜愛的唱段作品，同時用自己多年對民族歌劇音樂寫作的思考和實(shí)踐，打造一部經(jīng)得起推敲、能恰如其分地推動該劇戲劇化展開、具有較強(qiáng)戲劇化風(fēng)格的民族歌劇音樂作品。