­　　原標(biāo)題：世界上只有兩個米開朗基羅 我們這次紀(jì)念拍電影的那位

­　　第七屆北京國際電影節(jié)將于4月16日開幕，相比國內(nèi)更老牌的上海國際電影節(jié)，北影節(jié)的國際范兒要更足一些。前幾天，北京國際電影節(jié)放出大師經(jīng)典專題展是枝裕和、安東尼奧尼、三谷幸喜、雅克·塔蒂等大師的套票。結(jié)果火爆程度讓人目瞪口呆。其中是枝裕和的上百份套票，更是46秒售空。今年北影節(jié)的片單確實很亮眼，其中，安東尼奧尼逝世十周年紀(jì)念專題尤為豐富，從首部劇情長片《某種愛的記錄》到謝幕之作《云上的日子》共有13部，相信這一單元將帶領(lǐng)觀眾進一步認識這位享譽世界的電影作者。

­　　大師崛起于亂世之中

­　　這個世界上，有兩個叫米開朗基羅的人能稱得上是大師，一位是文藝復(fù)興時期那位和達芬奇齊名的畫家，另一位就是電影導(dǎo)演米開朗基羅·安東尼奧尼。講真，在今年的北京國際電影節(jié)之前，國內(nèi)還沒有舉行過如此豐富及權(quán)威的安老爺子作品大展。1972年，時年60歲的安東尼奧尼曾造訪中國，在那個特殊時期，老爺子手提攝影機穿梭于中國的街頭巷尾，拍出了那部堪稱經(jīng)典的巨作《中國》。時光荏苒，白云蒼狗，近半個世紀(jì)后，安東尼奧尼再次回到中國，回到北京，這不得不說是一件非常有意義的事情。

­　　1912年9月29日，米開朗基羅·安東尼奧尼出生在意大利北方艾米利亞·羅馬涅的歷史名城費拉拉。20歲之前的安東尼奧尼很傾心建筑模型，后來著迷戲劇。曾經(jīng)試圖拍攝精神病院的紀(jì)錄片，這一經(jīng)驗使他后來作品提倡內(nèi)在的寫實主義，同時也預(yù)示著他以后的作品將關(guān)注人的精神狀態(tài)的病態(tài)和異化。

­　　1935年，在波隆那大學(xué)取得經(jīng)濟學(xué)學(xué)位之后，安東尼奧尼開始為費拉拉地方報紙《Il Corriere Padano》寫作，成為電影記者。二戰(zhàn)爆發(fā)沒過多久，在那個動蕩的年代，安東尼奧尼搬至羅馬，為雜志《電影》工作。該雜志是官方法西斯主義的電影刊物，由貝尼托·墨索里尼的兒子Vittorio主編。而安東尼奧尼在數(shù)月之后就被開除。之后他進入羅馬電影實驗中心去學(xué)習(xí)電影技術(shù)，那時他開始拍攝短片《波河的人們》（Gente del Po），講述了波河貧窮漁夫的故事（安東尼奧尼自1943年到1947年在波河工作）。

­　　“三部曲”贏得世界聲譽

­　　安東尼奧尼的第一個劇本名為《飛行員的歸來》，這部和意大利編劇羅伯托·羅塞里尼合作的劇本完成于1942年。第二年，安東尼奧尼協(xié)助法國詩意現(xiàn)實主義大師馬賽爾·卡爾內(nèi)拍攝《夜來惡魔》（又譯為《夜間訪客》或《夜間來客》）。經(jīng)過好幾年的積淀，安東尼奧尼于1950年終于拍出了自己首部長片《愛情編年史》，接下來他繼續(xù)創(chuàng)作一系列的影片：《失敗者》，講述在不同國家所發(fā)生的青少年犯罪系列故事；《不戴茶花的茶花女》，描述一個年輕的電影明星與她的墮落；以及《女朋友》，敘述都靈的中產(chǎn)階級婦女。《公路之王》，講述一個工廠的工人和他的女兒。這些電影的主題迥異，但每一個故事都與社會異化相關(guān)。

­　　他真正獲得世界性榮譽，是在1960年，他執(zhí)導(dǎo)的《奇遇》在戛納國際電影節(jié)上，以新穎獨特的風(fēng)格和極富現(xiàn)代感的思想內(nèi)涵，轟動國際影壇，獲得評委會特別獎。《奇遇》是安東尼奧尼《現(xiàn)代愛情三部曲》之首，然而安東尼奧尼在作品《情事》（L"Avventura，又譯為《奇遇》或是《迷情》，1960年）之中回歸到這樣的風(fēng)格，也使他第一次在國際上聞名。雖然這部影片在戛納影展毀譽參半，但是這部影片在全世界的藝術(shù)電影院受到相當(dāng)大的歡迎。1962年，英國的《視與聽》雜志將《情事》列為影史上十大佳片的第二名。

­　　安東尼奧尼接著拍了《夜》（La Notte，1961年）與《蝕》（L"Eclisse，又譯為《欲海含羞花》，1962年）。由于這三部影片風(fēng)格類似，而且都是討論關(guān)于人類在現(xiàn)代世界的異化，所以通常被合稱為“疏離（愛情）三部曲”。刻畫現(xiàn)代人因缺乏有效溝通而苦悶、孤獨，轉(zhuǎn)而尋求愛情以寄托心靈。但往往不得慰藉，反而再度因無形的隔閡之墻而愛情挫敗，陷入絕望與更深沉的孤獨中。

­　　曾影響了很多中國導(dǎo)演

­　　1972年，成名已久的安東尼奧尼受中國政府之邀來到中國，拍攝了一部長達3小時40分鐘的大型紀(jì)錄片，這部作品體現(xiàn)了東西方文化真正意義上的碰撞。紀(jì)錄片分為三個部分。第一部分是導(dǎo)演在北京對一些場景的捕捉，有著名的天安門廣場、長城、故宮、王府井，有中國政府安排的參加小學(xué)可見課間活動、醫(yī)院的針灸生產(chǎn)、工廠的工人家庭生活、生產(chǎn)合作社的狀況等。第二部分是導(dǎo)演被安排去河南林縣參觀紅旗渠、集體農(nóng)莊，古城蘇州和南京，但他卻將大量的篇幅放在了隨意觀察的中國人的面孔上。第三部分是導(dǎo)演對上海的短暫觀察，從街景到中國共產(chǎn)黨誕生地，從新建的居民樓到殖民地時期的滾地龍，從茶館到大工廠，從外灘到黃浦江上的船戶，相對客觀地反映了當(dāng)時上海民眾的生活。

­　　安東尼奧尼回顧《中國》時曾說：“我沒有堅持去尋找一個想象中的中國，而是把自己交付給了能看到的現(xiàn)實，我覺得是做對了。”安東尼奧尼對現(xiàn)實生活的關(guān)注也影響到了后世很多電影導(dǎo)演，尤其是他“孫子輩”的中國電影同行。2007年7月30日，安東尼奧尼于羅馬家中逝世，享年94歲，老爺子去世時安詳?shù)刈谝巫由希晃粋髌嬗叭说木嗜松瓦@樣落幕了。安東尼奧尼去世后，以王家衛(wèi)、賈樟柯、王小帥、陸川、陳建斌為首的中國導(dǎo)演紛紛撰文懷念這位偉大的前輩。

­　　王家衛(wèi)導(dǎo)演說，安東尼奧尼導(dǎo)演的作品和他的電影語言為全世界無數(shù)的電影人帶來啟發(fā)與影響。對于有機會在安東尼奧尼導(dǎo)演最后一部電影《愛神》（Eros）中與他合作，王家衛(wèi)導(dǎo)演感到非常榮幸，亦很珍惜這一次的合作過程。在制作影片的過程中，安東尼奧尼導(dǎo)演即使面臨種種身體障礙，仍充分表現(xiàn)出其毅力和對電影的熱情，他認為是非常值得所有后輩學(xué)習(xí)的。同樣擅長拍攝現(xiàn)實題材電影的臺灣導(dǎo)演蔡明亮則說：“他在電影史上作了一個很好的示范，他們自由地拍自己真正想拍的電影，在電影中探討人性，所以他的作品是有營養(yǎng)的。相較于現(xiàn)在很多人被市場牽著鼻子走拍出來的電影，他對我們后輩的創(chuàng)作，甚至對社會都有啟發(fā)。”記者楊帆

­　　(責(zé)編：趙光霞、宋心蕊)