“叢山數(shù)百里，盡在一框中。”近期，中國演員趙麗穎佩戴“立體山水”頭飾亮相雜志，其同款發(fā)飾風(fēng)靡旅拍圈，福州軟木畫也再度走進(jìn)大眾視野。

　　軟木畫又名木畫、軟木雕，是福建福州獨(dú)有的民間工藝。匠人以刀代筆，選用西班牙、葡萄牙等國家和地區(qū)進(jìn)口的櫟樹木栓層軟木為材料，削取薄片，精雕細(xì)鏤成花草樹木、亭臺(tái)樓閣、棧橋船舫和人物等，再搭配通草制成的白鶴、孔雀等鳥獸，裝裱在大小不一的玻璃框里，以“無聲的詩、立體的畫”聞名。

　　1914年，首幅軟木畫作品問世，堪稱100多年前的“3D打印”。

　　福建省民間文藝家協(xié)會(huì)副主席余衛(wèi)平介紹，當(dāng)年，時(shí)任福建巡按使的許世英將一張歐洲圣誕卡交給福州工藝傳習(xí)所總教習(xí)師陳春潤，希望能將其復(fù)刻。這張用木片、紙片拼貼而成的賀卡，啟發(fā)了陳春潤。他隨即組織吳啟棋、鄭立溪兩位弟子研究制作，先選用水松木切成薄片，再在木片上精雕細(xì)鏤，讓寫意山水、亭榭、花鳥等呼之欲出，最后再依樣拼貼成賀卡。最原始的軟木畫由此誕生。

　　余衛(wèi)平稱，20世紀(jì)60年代至80年代是軟木畫產(chǎn)業(yè)的黃金時(shí)期。軟木畫曾作為國禮贈(zèng)予五洲四海的國際友人，更因獨(dú)特魅力深得僑胞與外國友人青睞，有“東方藝術(shù)珍品第一奇畫”之美譽(yù)。

　　如今，這項(xiàng)技藝卻因傳統(tǒng)工藝市場萎縮而面臨傳承困境，一度被稱為“即將消失的福州記憶”。作為福州工藝美術(shù)“三寶”之一，軟木畫于2008年入選中國國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

　　目前，在福州上下杭?xì)v史文化街區(qū)，已有10余家旅拍店推出軟木畫主題寫真套餐。“00后”游客鄭榕晴與顧語軒專程來到“古厝拾光”旅拍工作室體驗(yàn)軟木畫頭飾。當(dāng)化妝師將頭飾固定在發(fā)間時(shí)，鄭榕晴贊嘆：“好美，不虛此行。”

　　同樣被吸引的還有18歲的蔣涵威。他專程從莆田奔赴福州，在中國國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)軟木畫代表性傳承人陳國弦的工作室里拜師學(xué)藝。“我本來就喜歡畫畫，看到軟木畫頭飾時(shí)特別驚艷，征得父母同意后就趕來拜師了。”他笑著說。

　　陳國弦的工作室里，陳列著《雪域天路》《福州古厝風(fēng)光》《侗族新天地》等數(shù)十件作品。亭臺(tái)軒榭，花草樹木，如此景觀掩映在方寸之間，頗為驚艷。

　　深耕軟木畫領(lǐng)域五十余載，陳國弦曾創(chuàng)辦過軟木畫工藝廠，培養(yǎng)了百余位徒弟。他表示，20世紀(jì)80年代，福州軟木畫從業(yè)人員非常多，產(chǎn)品暢銷60多個(gè)國家和地區(qū)，是福建省外貿(mào)出口創(chuàng)匯率最高的工藝品。現(xiàn)今，軟木畫從業(yè)人員已不足百人。“老技藝的傳承，關(guān)鍵在于年輕人能否沉下心堅(jiān)持。”

　　年近八旬的福州軟木畫吳氏第四代傳承人吳芝生同樣為傳承奔走。為拯救軟木畫藝術(shù)，他于2002年創(chuàng)立“福州吳芝生軟木畫創(chuàng)作中心”，吸收10余位手藝人繼續(xù)堅(jiān)守民間工藝陣地。他的女兒吳奕紅自18歲起隨父學(xué)藝。如今，吳芝生帶著女兒和徒弟們攜手打破傳統(tǒng)手工藝“師帶徒”的方式，走“院校派”路線，在福建多所院校開設(shè)課程，吸引更多人才。

　　近年來，以旅意華僑郭麗、吳奕紅等為代表的年輕從業(yè)者更是將軟木畫融入汽車掛件、服飾、頭飾、小夜燈等實(shí)用場景，讓軟木畫逐步走進(jìn)現(xiàn)代生活。

　　郭麗創(chuàng)辦的“軟木畫館”坐落于三坊七巷歷史文化街區(qū)。館內(nèi)，擺件、掛件等各式軟木畫文創(chuàng)產(chǎn)品琳瑯滿目，三山兩塔、水榭戲臺(tái)等福州元素被巧妙濃縮在畫框中。

　　2025年暑期旅游高峰已經(jīng)到來，在三坊七巷、上下杭等歷史文化街區(qū)，軟木畫在游人發(fā)間“造出一幅立體畫”。這些凝固時(shí)光的微型山水，隨著步履輕晃，仿佛將坊巷的風(fēng)雅都簪進(jìn)了人間煙火。吳芝生笑言：“技藝傳遞的不僅是手法，更是文化的延續(xù)。”（葉秋云）