《大魚海棠》影評：華麗但空洞 就是中國電影的幼稚病
歷時12年最終在大公司支持下制作完成的《大魚海棠》用華麗的畫面和105分鐘的空洞劇情再次證明了當(dāng)下中國電影面臨的基本問題：我們有技術(shù)、有錢、有市場；我們不缺觀眾、不缺IP、不缺情懷，卻缺乏有技巧的編劇和一個合格的劇本。
大魚海棠有很多精美的畫面，讓人想起宮崎駿、想起李安的《少年P(guān)i的奇幻漂流》
華麗的畫面 空洞的劇情
看國產(chǎn)動畫良心大作《大魚海棠》前，我的內(nèi)心是忐忑的，片方之前放出了超過20張美輪美奐的人物海報——這些人物簡約但復(fù)雜的名字都取自《山海經(jīng)》和古代傳說，事實上有一半左右的名字用“胤、蓐”這樣的生僻字命名。這讓人不禁為自己的語文修養(yǎng)倍感捉急，從而擔(dān)心無法完全體會影片的精妙之處。
影片進行到一半后，這種顧慮就完全煙消云散了——除了三位主角，人物海報上那些造型精妙，概念源自古代傳說的人物們基本就沒什么臺詞和行動，更別提劇情；事實上，就是在影片的三位主角身上，其實也壓根沒有什么人物性格和劇情展開。
很多人都是被《大魚海棠》精美的畫面所吸引的，這確實是影片的最大賣點——國產(chǎn)動畫近年來一向以畫面粗糙、人設(shè)土錘而著名，《大魚海棠》確實在某些方面有了突破，影片的人物造型各異，動作比較流暢，世界觀宏大，最重要的是畫面精美——無論是土樓、樹林還是人間，影片確實擁有其它國產(chǎn)動畫難以比肩的美感，這些畫面可以說實現(xiàn)了中國動畫長期以來的夢想——用國際化的技術(shù)和線條，表達中國傳統(tǒng)文化的獨特美感，盡管我們能從中看到很多很多宮崎駿和日本動漫的影響，但乍一看上去，《大魚海棠》確實令人耳目一新。
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