口碑與收視不對(duì)等的《四重奏》編劇任性觀眾自矜

來源:新聞晨報(bào) 2017-02-24 16:23 http://www.xbkwei.com/

　　《四重奏》播出五集之后，收視率已經(jīng)呈現(xiàn)節(jié)節(jié)敗退的趨勢(shì)，但作為一個(gè)衡量標(biāo)準(zhǔn)，收視率對(duì)于已經(jīng)在編劇領(lǐng)域封神了的坂元裕二來說，根本不算什么。

　　這部劇拍得也是相當(dāng)任性，四個(gè)主角個(gè)個(gè)都是獨(dú)當(dāng)一面的大咖。女神級(jí)的松隆子對(duì)劇集出演機(jī)會(huì)無比挑剔，上一次出演非SP的多集劇還是五年前題材沉重的《命運(yùn)之人》，小情小愛早就不是她的選擇了。其他的滿島光、松田龍平和高橋一生也是日本影視圈里以實(shí)力著稱的佼佼者，每個(gè)人都是有主役的能力，真實(shí)世界的四個(gè)人生贏家出演這部講述四個(gè)失敗者的故事，對(duì)照之下非常之有趣。

　　據(jù)說在日劇編劇的等級(jí)里有以下幾個(gè)人是不用考慮收視率的，有坂元裕二，也有怪才宮藤官九郎，可能電影作品居多的三谷幸喜也算。雖然去年大河劇《真田丸》的收視不上不下，三谷仍然拿到了日劇學(xué)院賞的腳本獎(jiǎng)。坂元裕二上一次執(zhí)筆月九劇《追憶潸然》也是收視率慘不忍睹，再往前追溯的《問題餐廳》甚至在劇迷心中幾近封神的《最完美離婚》，最好都不要拿收視率來衡量。就像最棒的電影永遠(yuǎn)都不是票房爆款一樣，沖獎(jiǎng)與沖擊收視率的日劇也幾乎完全兩個(gè)體系，并行不悖，也相當(dāng)公平。

　　甚至可以這樣想，《四重奏》的高級(jí)或許就在于它的精妙與細(xì)微，不為大眾所熱衷的人物設(shè)定，完全不按套路的戲劇走向，僅有十一二集的容量，還要分為幾個(gè)篇章。第一部分四個(gè)人物分為四集出場(chǎng)，各自遮遮掩掩的前史與不可告人的目的，而第二部分一開始就迅速進(jìn)入了一種推理的風(fēng)格，與此同時(shí)有一些人物看起來是相當(dāng)任性的出場(chǎng)客串。比如出演女主丈夫的宮藤官九郎，怎么看怎么像是為了制造話題而硬生生從活在對(duì)白里轉(zhuǎn)為正面實(shí)寫的人物，編劇的任性妄為可見一斑。

　　這樣的舉動(dòng)也許只適合于那些完全適應(yīng)坂元裕二風(fēng)格的鐵桿粉絲，他們看劇的目的并不只是為了消遣，探微、索引、考據(jù)，與編劇玩你追我逐的猜謎游戲，以與編劇成為靈魂伴侶為最高目標(biāo)。這種觀看方式將大多數(shù)觀眾區(qū)隔在外，又呼應(yīng)了收視越低就越高級(jí)的風(fēng)氣，定向輸出，直擊特定人群，也的確只有坂元這一類型的“高級(jí)”編劇才能夠完成了吧。

責(zé)任編輯：凌芹莉