《捉妖記》里有一個(gè)很動(dòng)人的橋段，小小的妖怪胡巴被父母拋棄，關(guān)在籠子，不開心的嚎啕大哭，表情和眼淚生動(dòng)有力，小胡巴的傷心感染了整個(gè)影院，幾乎能夠聽到鄰座女生輕輕的啜泣。

　　這個(gè)橋段大概發(fā)生在電影的一個(gè)小時(shí)左右，在滿滿的笑點(diǎn)和跌宕起伏之后，可謂精準(zhǔn)植入了淚點(diǎn)，淚點(diǎn)之后又是密集的笑點(diǎn)和一個(gè)打斗的高潮，至此，《捉妖記》完成了一個(gè)圓熟的商業(yè)電影應(yīng)該奉獻(xiàn)給觀眾的一切樂趣。而《捉妖記》也贏得了遠(yuǎn)超預(yù)期的贊譽(yù)與感慨。

　　而今，《捉妖記》的首日票房已經(jīng)破掉華語(yǔ)電影記錄，迅速破億也見證了大眾對(duì)于電影的認(rèn)可，當(dāng)然，這不是一部完美的電影，從故事來(lái)講，《捉妖記》的故事略低幼和趣味導(dǎo)向，一個(gè)小妖怪胡巴的降生和冒險(xiǎn)，但仔細(xì)想想，94年的經(jīng)典《獅子王》的設(shè)定難道不也是如此，小胡巴就是妖怪界爭(zhēng)斗下的落跑小王子，遇到了彭彭和丁滿，哦不，是遇到了井柏然和白百合，他們像救贖的俠客，又是胡巴的父母，帶他冒險(xiǎn)，也將促成他成長(zhǎng)，少年終將成王勢(shì)必成為《捉妖記》最終的大主線。故事的大結(jié)構(gòu)將催生《捉妖記》成為有衍生度的系列IP，也怪不得一眾已經(jīng)開始期待它的續(xù)集和三部曲了。

　　從制作水平來(lái)講，《捉妖記》對(duì)得起直追好萊塢制作的名頭，導(dǎo)演許誠(chéng)毅的名字陌生，但是個(gè)在好萊塢“進(jìn)修”多年的年輕港人，《功夫熊貓》的短片、《怪物史萊克》系列外傳，都見證這位年輕導(dǎo)演對(duì)于動(dòng)畫人物的把控力。可以說(shuō)，《捉妖記》完美復(fù)制好萊塢的動(dòng)畫模式，萌寵的表情、生動(dòng)，都在工藝上達(dá)到了極高水平，從頭貫穿至尾的妖的形象、妖的變身都細(xì)膩流暢，雖然和真人的融合還略有瑕疵，但在國(guó)產(chǎn)大銀幕上看到這些，不得不說(shuō)是場(chǎng)驚喜。

　　經(jīng)歷了《小時(shí)代4》和《梔子花開》的爛片洗禮，暑假檔的華語(yǔ)片似乎迎來(lái)了觸底反彈，《大圣歸來(lái)》和《捉妖記》的接踵而來(lái)，讓大眾影迷見識(shí)了華語(yǔ)電影的理想和想象力，或許技巧不足以稱道，但放在現(xiàn)在的國(guó)產(chǎn)電影環(huán)境里，絕對(duì)是場(chǎng)激勵(lì)人心的觀影體驗(yàn)。

　　本片的背后老板江志強(qiáng)會(huì)否對(duì)現(xiàn)在的《捉妖記》感到欣慰呢，這位大夢(mèng)想家式的電影人，從90年代至今，一直以豪賭的姿態(tài)資助著華語(yǔ)電影，曾救《臥虎藏龍》于微時(shí)，把《英雄》推向世界。《捉妖記》是他給“美國(guó)電影留學(xué)生”許誠(chéng)毅最重大的一次機(jī)會(huì)，2.8億的投資砸在年輕導(dǎo)演身上已是豪賭，而去年原男主角柯震東的吸毒事件導(dǎo)致《捉妖記》重拍，更令影片成本飆升到3.5億。

　　在點(diǎn)映場(chǎng)和采訪中上，導(dǎo)演許誠(chéng)毅數(shù)次淚流滿面泣不成聲，這是一部無(wú)比歡樂、合格且優(yōu)秀的商業(yè)電影，但背后充滿壓力和重生的故事卻也令人動(dòng)容。

　　更重要的是，江志強(qiáng)的《捉妖記》完成了一個(gè)中國(guó)式商業(yè)IP的塑造，它的人物設(shè)置、妖怪設(shè)定和配角配置都充滿著好萊塢系列電影的潛力和水準(zhǔn)，每個(gè)人都可以對(duì)其進(jìn)行延展和想象，它是一個(gè)可以拍攝三部曲的IP電影，像一個(gè)品牌一樣繁衍生息，這和《捉妖記》的技術(shù)圓熟一樣，令人激動(dòng)。