這一次他帶來的《博伊斯》就是這么一部電影。約瑟夫·博伊斯是德國著名的藝術家,以雕塑為其主要創作形式。他在七十年代享受著政治預言者完美名譽的一位美術家。他作為雕塑家、實踐美術家、“宗教頭頭”和幻想家,變成了后現代主義的歐洲美術世界中的最有影響的人物。
在年輕的時候,博伊斯曾經追隨希特勒,并參與了二戰。在二戰中,他先是成為了戰斗英雄,后又因為不守紀律被剝奪了大量的勛章。二戰之后,他進入到了美術學院學習,并確實創造出了標新立異、并且指引了后來藝術行動方向的概念藝術“社會雕塑”。隨后,他將這個概念發揚光大,用稀奇古怪的材料制造了著名的《油脂椅》、《馱包》、《奧斯威辛圣骨箱》等等作品,成為了歐洲一流的藝術家。
在影片中,安德烈斯·凡伊爾使用了大量未經公布的視頻資料,讓博伊斯為自己代言,講述了自己的創作和藝術。而利用這些素材,安德烈斯·凡伊爾也向觀眾打開了一扇通向藝術家精神領域和藝術世界的大門。概念性,是影片最為重要和關鍵的內容,它闡釋了一種關于“制造藝術”的方法論。
在片中,安德烈斯·凡伊爾放棄講述博伊斯充滿動蕩的一生,轉而用一種“藝術本體論”的方式,打開了解讀藝術家的另一種可能性。當然,這種看上去頗有些“大音希聲”的執導方式,在評論處得到的是爭議。《好萊塢報道者》評論:“影片看上去沒有固定的方向,也沒有固定的目標。”而《每日銀幕》則表示:“經過三年時間的制作,這一部紀錄片表述了博伊斯那永不枯竭的創作動機的來源,并且揭示了藝術創作中的流程和規律”。
《希望的另一面》